全场有一些安静。
1790年徽班进京,被认为是京剧孕育的开端。
而当时的昆曲,在明末清初的鼎盛期之后,被文人士大夫打磨得越来越精细,逐渐脱离大众,终而被更‘俗’的京剧所取代。
安静了很久。最终还是居中提问的这位导师打破了空气中的坚冰。他颇无辜地摊开手向左右两边的导师说:“得,被扣了一顶‘镇压新生事物’的大帽子,我真是罪莫大焉。”
右边的导师呼呼地扇着扇子,悠悠地评价:“坑挖得太大了。”
左边的导师幸灾乐祸地笑:“以为捡了个软柿子,结果磕到牙了。”
余飞忽然拿起话筒,向白翡丽问道:“你拿当年盛极而衰、苟延残喘的昆曲雅部来含沙射影,你觉得合适吗?”
白翡丽矢口否认:“我并没有含沙射影。”几个导师笑了起来。
余飞没想到他还能这么无耻狡诈,恼怒问道:“那么你认为当年昆曲雅部的衰亡,是一种必然咯?”
白翡丽的目光闪了闪。他望向几位导师:
“我是不是可以做总结陈词了?”
导师们点点头。
“我从不敢看轻任何一个在为创新做出努力的人,无论他们的方向是正确,抑或错误。我们所害怕的是,没有了在认真为了改变而付出心血的人。只要这样的人还在,他/她所为之奋斗的东西就不会死去。”
他低下头看着地面,道:“我的姥姥姥爷,很喜欢看余飞老师的戏。他们托我向余飞老师转达四个字:破,然后立。”
余飞讶然,然而白翡丽没有看向她,接着说道:
“我也有话想对余飞老师说——
“你做的是真正的艺术,相信你自己。
“你不需要做冬皇。
“你就是你自己,你是余飞。”
你就是你自己。
你是余飞。
余飞细细想着这几个字,忽然像被一记重锤打在了心上。
你是余飞。
你不是任何人。
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——关于写这章的一些记录。大家可不看——
这一章我写了三天。
可能最后看来,并不是大家想象中的样子,未必满足了大家的期望。
但我尽力了。
言情方面我不多言,我就这个水平。
我过去很少写太多正面刚的东西。四夷的论策,大少爷的决战,南方的事业线……我大多是尽量精简,避免露怯。
这篇文写了很多正面刚的内容,无论是唱戏、斗歌,还是这场论战。
辩论是我的一个盲区。看过不少专业辩手的辩论水平,自认一根汗毛都比不上。
所以这章写得很痛苦——虽然最后的成品根本看不出背后的痛苦。
他们的论战模式都还是今天早上洗澡的时候想出来的。
大家可能比较想看他们互怼。
但我一开始的初心就是要打压白翡丽。下篇是白翡丽的主场,我要让这个娇生惯养的公子哥在下篇跪在地上,让前两篇出身卑微的余飞,在事业上站在他的头顶。余飞只有既体验过被打压的感觉,又体验过居高临下看人的感觉,才摸得准“平等”两个字是在自傲和自卑之间的哪个位置。
这一章有很多不能写的东西。
上周,我院前院长论创新与自由的毕业演讲被封杀了。
虽然网文本该自由,但为了出版和其他也不得不变得委婉。有时候我会很庆幸我是一个小众作者,还能写一些东西出来。
解读几个委婉的地方:
1、京剧是被供养的艺术。被谁供养,我不必说。昆曲都在不断创新,京剧已经很多年没有出过优秀且经典的剧目。为什么京剧的创新这么艰难,因为它是被供养者选中的艺术。本文最初的设定是想写一个京剧和二次元舞台剧相结合的创新剧目,后来放弃了。这个基本上是不可能的。粤剧可以有《决战天策府》,但京剧绝不可能。所以退一步写了《鼎盛春秋》,算作是内部创新,尺度比《青春版牡丹亭》的昆曲可能还小一些。
2、本文写到现在,细心的读者梳理时间线就会发现,时间已经是在未来了。所有我写到的东西,都是现在没有的东西,没有抵达的水平。但是我们期待他们发生。
3、关于“艺术的供养”“冬皇”“破而后立”,后面会接着写。关于“供养”的定义,这章已经写明。它和“拿钱砸”的区别在于,供养人是有所求的,你被我供养,就必须为我服务。
这一章我的立场很鲜明了:
艺术上我认为京剧站在高处,但需要有所改变。
二次元舞台剧还在蛮荒时期,是否能有所突破,取决于有坚定决心和足够能力的人。
本章无意让这二者分出一个高下。我不属于本文提到的任何一个圈子,对这里面的任何一种东西的了解十分有限,也没有特别的倾向,本文纯属胡扯,不介意有抨击和异议。
谢谢大家还在追我的文。
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