阮悦天似乎对于拜师很感兴趣,在旁旁敲侧击的问我道:“蒋先生,这艾教授还愿意收学生吗?特别是外国的学生?”我尴尬的笑了笑说道:“我想应该会收吧!他的一生遗愿就是想把灵异理论发扬光大,让更多的人能认识鬼,不怕鬼,和鬼和谐的相处,能有效的抵制真正意义上的迷信和装神弄鬼。”
阮悦天听到这艾教授愿意收徒时,非常的兴奋,显然已经漏听了“遗愿”这两个字,他信誓旦旦的说道:“蒋先生,能帮我引荐一下吗?我想拜艾教授为师。”
对于阮悦天这样真切的话语,我只能无奈的说道:“我不敢引荐,我相信他会跟你父亲相处的比较愉快的。”直到这时,阮悦天才明白了艾教授已经过世的意思。
我们三人说完了正事,就把眼前的早饭给一扫而空,在我的印象中,火车上的饭菜应该是“大路货”,以填饱肚子为首要任务,但想不到的是,这越南火车上,所提供的早饭,却是前所未有的美味,或许是可能我跟易娉饿了的缘故,但接下来,我们又点了一些其他的早点,同样,都非常的出色,看来,越南美食文化已经侵染了越南每一个角落。
易娉在吃着虾饺的同时,不忘问阮悦天,“阮悦天迷你刚说,你们越南有很多的灵异故事?什么油画中的女孩,越战之殇的,能说给我们听听吗?这一路上也蛮无聊的,大家讲点灵异故事,一来作为文化上的交流,二来也能打发这闲暇的时光。”
对于这样的建议,我的内心并不敢苟同,因为到了胡志明市后,就要开启搜寻之旅,我和易娉手头上几乎没有什么线索,更为关键的是,时间是有限的,我原想和易娉想趁着在火车上的机会,大家一起商量一下接下来该怎么进行的计划,但眼下,这易娉竟然对越南的灵异故事有了兴趣,我又不好意思反驳,想着让阮悦天讲两个有关越南的灵异故事,也耽误不了多少时间,于是我就勉强的应和道:“阮悦天,易娉想听一下有关越南的灵异故事,要不你就在这里简单的讲两个吧?”请大家注意我在这里的用词:“在这里”和“简单”。
在这里,很明确,在餐车里讲故事,我想我们在餐车里吃早饭吃的也差不多了,应该不会逗留太长的时间,让阮悦天在这里讲,就是限定了他讲故事的时间。简单,那就更不用明说啦,讲个大概就行,勿用铺垫伸展,注意节奏就成。我这话一说,阮悦天倒没说什么,却被一旁的易娉听了出来,“什么叫简单的讲一下呀?要详细一点,如果听个大概,那还不如不听呢!”
阮悦天看出了其中的门道,知道我的要求是长话短说,而易娉的要求是务必详尽,面对这左右为难的局面,阮悦天也不含糊,打了一个非常漂亮的太极说道:“易小姐,你放心,我将我们这里的灵异故事,肯定会给你讲述的详尽的很......”说到这里,阮悦天又看着我说道:“只可惜,我的中文学的还不是很到位,所以有时会用词不到位,只能用简单的言语来表达,所以还望你们见谅。”
对于阮悦天这样两头都不得罪的回答,让我和易娉都觉得非常的满意,易娉又要了三杯越南咖啡,然后点名先要听“油画中的女孩”这个故事。
在说这个故事之前,我先要说一下有关这个故事的背景,或许大家都看过一部恐怖电影,名叫《抽象画中的越南女孩》,这部电影的素材跟“油画中的女孩”这个故事是大相径庭的两个故事,大家千万不要混淆。《抽象画中的越南女孩》是讲述了一个韩国人接触到一副带有咒怨的《muoi》抽象画而发生的灵异故事,这个故事应该是编剧和导演杜撰出来的,属于是一部“如有雷同,纯属虚构”的电影作品。而“油画中的女孩”这个故事却是越南流传最广的灵异故事,其社会地位与我国的“一只绣花鞋”的灵异事件基本等同,这个故事的本身并不是很可怕,但之所以会在越南的民间流传开来,关键里面融合了南北越的主流文化。大家千万不要以为我在刻意的将越南分为北越和南越,实则是由于历史的问题,北越和南越的文化有着太多的不同和分歧,但正是因为这“油画中的女孩”灵异故事的出现,让整个越南国民找到了同一文化价值的所向:“伟大而又朴素的爱情”。这则故事应该发生在上世纪五十年代,当时的新中国刚成立不久,作为社会主义阵营的一员——越南,尚没有完成统一大业,越南实际上还是由法国殖民统治下,保大皇帝(这位老兄,有点像我国末代皇帝溥仪的角色。)残延苟喘的傀儡政权所操控。
油画中的女孩:(编者按:该故事用第三人称叙述。)
1953年末,由胡志明引领的社会主义革命席卷了整个北越,法国殖民统治下的保大皇帝,已经准备放弃北越的掌控,而一心一意想偏居一隅,过起自己所期望的安定日子,这也就为1954年春,胡志明取胜奠边府战役埋下了伏笔。这是“油画中的女孩”灵异故事的大背景,法国人让,是一名在越南服役的宣传兵(这角色有点像我国的文艺兵),由于当时法国在越南的实际控制能力不断的减弱,而美国势力又在那边不断的侵入,法国已经实际上已经准备放弃越南的这块蛋糕,当然,放弃并不是一下子的放弃,而是逐步有序的撤离,宣传兵让基本上已经得知自己的撤离时间,但撤离时间没有来临之际,他只能一个人无所事事的在西贡(后称胡志明市)逗留。
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