其实从这个角度来说,摇滚音乐就必须有一个势力来打破这种封锁,否则摇滚音乐只会逐渐没落。所有新生代乐队都朝着吉他手位置投奔,根本没有人重视贝斯的关键程度;所有后来乐队都只是简单劣质的模仿前辈,根本无法创造出属于自己的摇滚精神——要知道摇滚最核心的意义就是它的精神,那么不久之后,摇滚才会真正的死亡,然后逐渐被时光消磨得一干二净。这才是真正可怕的地方。
正如“Q杂志”的坚持,摇滚本身所代表的就是不被束缚、向往自由、渴望独立,这是一种时代的潮流走向,也是摇滚发展的必然要求,所以从1992年下半年,其实这种打破垃圾摇滚固定思维的乐队就开始慢慢冒头了,这种走势在美国、英国的地下乐队都可以切身地感受到,并且越演越烈。
荣耀至死的出现就是在这样背景之下的,“Q杂志”认为荣耀至死其实就是变革者中的一员,只是他们的动作更多大胆,信心更为坚定,执行也更为透彻,长达五个月的公路巡演,这是一项庞大的工程,即使扣除中间在纽约停留下来的一个多月,荣耀至死也经历了一支地下乐队、一支新人乐队所无法完成的宏伟目标。
“几近成名”这张专辑之所以引爆了如此激烈的讨论,甚至引发了支持派和反对派在电台节目上的口水战,这也是天时地利人和的结果。除了上述背景之外,荣耀至死这支乐队对于焦点的吸引能力,特别是被放在了“辛德勒的名单”积蓄能量爆发的时间段之中,更是将这种改变无限放大夸张,这也就直接导致了各式各样的极端反应立刻爆炸开来。
但是在“Q杂志”看来,荣耀至死的举动本身是顺应时代发展的,不仅不应该打压,相反还应该提倡,这才会让摇滚重新焕发活力。但另一方面,“Q杂志”也认为他们不应该因为荣耀至死的摇滚精神就不断吹捧,还是要把注意力锁定在乐队的音乐本身,实力和才华是永远的重点。
“Q杂志”的这篇评论是在“另类选择”和“自转”冰火之歌的战场爆发之后一周正式发布的,这种观点也成为了这段时间里中立派的集大成之作,并且作为第三种观点强势崛起,其声势丝毫不逊于“另类选择”和“自转”。
虽然“Q杂志”是英国的杂志,它在英国本土的影响力无与伦比,在美国则略逊一筹,但在专业领域里,“Q杂志”之于摇滚的专业形象在北美大陆也是得到认可的。所以,此时“Q杂志”就好像旁观者第三人一般发表了看法,迅速就得到了美国本土的激烈反应,这就好像一吨汽油直接砸到火山里一般,引起了遮云蔽日的惊天大爆发,彻底将“几近成名”这张专辑所带来的争论推向了极致。
不同于起源于“辛德勒的名单”的争论是带有政治利益的,所以事情看起来热闹无比、棘手非常,但解决起来也就是利益分割的问题,从犹太人极端团体的抗议到整个事情的落幕,前后也就两周时间而已;但是荣耀至死所引发的激烈讨论没有那么复杂,只是忠诚歌迷对弈音乐的单纯拥护而已,这种争论甚至可以上升到信仰的层面,所以讨论只会越演越烈,短时间内根本就不会结束。
专业乐评人们分为了支持派、反对派和中立派,争论不休,但他们都忽略了一点,不管音乐如何,最终都还是要交给听众来做评判,音乐是好是坏,由乐评人来评价;但是音乐能否继续生存下去,却是由听众来评价。
摇滚之所以需要变革,就是因为它正在失去活力,迟早会被听众所淘汰;那么,代表着变革的“几近成名”这张专辑,听众们又是什么反应呢?
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