但是,反过来说,突破点也就意味着演员是有一个努力的方向,他们清楚地知道自己冲刺的目标,这也使得演员能够有的放矢。“辛德勒的名单”之前,雨果就是这样的情况,他可以感受到角色的发力点,所以他就全力以赴地钻研每一个角色,然后将自己逼到极致,最终呈现出精彩的表演。
可是,在许多剧本里,角色都是没有拐杖的,也许就是一个平凡的普通人,也许就是一段平庸的故事,也许就是一个生活化的片段,在这些角色身上是很难寻找到突破口的,这对演员来说无疑又是另外一种考验:他们寻找不到努力的方向,必须依靠自己的判断、导演的引导、剧本的结构来思考角色的立足点。
同时,许多演员在表演过程中一旦习惯了借用拐杖,也许就一辈子就无法摆脱了。丹尼尔-戴-刘易斯、阿尔-帕西诺就是个中典型代表。
戴-刘易斯是影史最伟大的演员之一,他的实力毋庸置疑,几乎每一次表演都堪称经典,2013年他成为了历史上第一个三夺影帝小金人的演员,更是证明了他的绝对实力。但是,戴-刘易斯的演戏路线却被固定在了苦大仇深的框架里,他的三座小金人所饰演的角色虽然都各不相同,但整体风格都是阴暗深沉路线的。
同样,帕西诺也是如此,从他的成名作“教父”开始,到巅峰之作“疤面煞星(Scarface)”,再到圆梦的“闻香识女人”,还有后期的“魔鬼代言人(The。Devil’s。Advocate)”、“盗火线(Heat)”,他饰演的角色都是爆发力十足的强势角色,从平静到毫无征兆突然爆发的过程,就是帕西诺的看家本领。
不仅如此,八十年代和帕西诺齐名的杰克-尼科尔森、罗伯特-德尼罗、达斯汀-霍夫曼也都是如此。尼科尔森则受制于外形太过个性,一直都是出演邪恶、叛逆的角色;德尼罗更是受困于黑帮角色;霍夫曼则是以塑造小人物见长,表演如流水般细腻流畅。
当然,这样说是有些偏颇片面的,诸位演员还是在自己职业生涯中取得了不同突破,而且他们为了饰演好这些角色付出的努力,也是许多常人都无法做到的。但整体而言,他们的拐杖却成为了他们表演之中最重要的组成部分。
其中霍夫曼最为特别,他出演的一直都是平庸小人物,那种温和细腻的表演方式往往让人看不到他表演的着力点,这些角色似乎都没有“拐杖”,但其实不然,事实上这些角色的平庸就是霍夫曼的拐杖。
客观来说,那些没有拐杖的角色演绎起来,不仅难度十分大,而且不讨好。因为很有可能就会演绎成为一个真正平庸的人,没有任何特点也没有任何魅力,这样的人对于观众来说可能就是隔壁邻居那样普通,自然也就没有吸引力,他们也就感受不到演技的力量。
观众们希望看到的,还是演技突然爆发、冲突激烈、演员彼此飚演技的那种情况。
可问题是,学会如何在没有拐杖的情况下演戏,却是每一位演员毕生必修的功课,而且那种润物细无声的演技又能够帮助演员在表演方面更上一层楼。
以2014年的奥斯卡为例,赢得表演奖项提名的二十位演员之中就可以看到多位饰演“平凡人”的杰出演员,“内布拉斯加(Nebraska)”的布鲁斯-邓恩(Bruce。Dern)和朱恩-斯奎布(June。Squibb),“地心引力(Gravity)”的桑德拉-布洛克,“菲洛梅娜(Philomena)”的朱迪-丹奇(Judi。Dench),“蓝色茉莉(Blue。Jasmine)”的莎莉-霍金斯(Sally。Hawkins)等等。
这些演员的角色都没有借力点,他们依靠着自己的阅历、自己的沉淀、自己的领悟,为角色重新注入了灵魂,像是演员自己,却又不像是演员自己,那种平凡之中迸发出来的感动人心的力量,这才是丝毫不见痕迹的演技。
不是讨论这两种角色对演技考验的高低,而是每一个演员在钻研演技上的必经之路。
雨果之前就在“低俗小说”里尝试过一次,他丢掉了阿蒙-戈斯的拐杖,奉献了精彩演出,那么这一次呢?
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