花了一天的功夫,总算把大厅、卧室几处拍摄要用到的地方的墙翻新了一遍,幸好有阿尔芭姐弟的帮忙,否则他一个人可完成不了。现在墙壁都变得雪白雪白的,足够应付电影的要求了。
在送走阿尔芭姐弟后,王扬把剩余的收拾工作干完,洗了个热水澡,又匆匆地吃完叫来的外卖,一大个披萨。
吃饱之后,王扬来到电脑桌前面,开始编写剧本,后世那部《灵动-鬼影实录》在拍摄的时候,并没有成型的剧本,所有的台词都是现场创作的,这是因为这类恐怖片重点不在台词,而在于镜头营造出来的吓人气氛,要让观众“自己吓自己”;而且DV电影很讲生活色彩,不要指望有什么深刻有趣的台词,日常用语就行了,所以剧本也没什么好写的,写清楚故事流程,让演员知道是什么情况就行。
他重点编写的是分镜头剧本,也就是所谓的“导演剧本”。就像细胞组成人体,而镜头则组成了电影,这一个又一个的镜头都是由导演设计的,而王扬现在就是要做这些设计工作。不过,由于整个剧组只有他一个人,这份分镜头剧本可以写得很简单,他自己看得懂就行了。
画分镜头剧本的一大好处,就是直观。比如说有些复杂镜头拍摄的时候,比如特技镜头和需要后期通过数字技术处理的镜头,如果没有分镜头剧本,你要向演员、摄影师等数十个、上百个工作人员解释清楚,那样辛苦又费事,弄到最后导演自己可能要崩溃,怎么你们就不懂我的意思?
没有人是你肚子里的蛔虫,一切语言都不如画面来得清楚明白,你把你心中的镜头画面画出来,别人一看就知道,这个时候分镜头剧本的好处就表现出来了。
但在南加大学习的时候,王扬也知道了分镜头剧本的坏处,很简单,画分镜头的这种方式束缚了导演的创作,有了分镜头剧本,导演只是机械性地把纸上画的内容变成镜头,但是当故事、演员与现实接触的时候,就会产生很多有趣的、无法预知的冲撞和画面,这时候分镜头剧本就成了绊脚石。
“很久以前,当我明白这一点的时候,我就把我的分镜头剧本撕了,从那开始,我就尽量避免画分镜头剧本。”这是教镜头的老师的话,王扬记得很清楚,那老师当时一脸陶醉地说:“生活的本身比一切都丰富,当你在现场把自己的想法和现实联系起来的时候,那是一种非常奇妙的感受。”
然后,那个老师又开了个玩笑,惹得教室里哄堂大笑:“当然,你也可以爱上分镜头剧本,因为你只需要等摄影师组装好机器、演员到位,然后你把分镜头剧本一派,你连监视器都不用看!什么?你问演员是往左边站一点还是往右边?这个问题留给助理导演解决吧!我回家了!”
想起那些课堂生活,王扬摇着头笑了笑,他虽然没有多少拍摄经验,却是很赞同那位老师的,分镜头剧本不能成为一种束缚。只要框定好拍摄机位和视觉效果,然后在实际拍摄的时候,告诉大家你的拍摄意图,并且要给予演员足够的发挥空间。把握这个灵活度,才是一个好导演最应该做到的事情。
所以王扬的分镜头剧本很基础很流水帐,只有那些想好了、不会改变的恐怖镜头,他才画到纸上,例如那个“暗黑的室内,电视屏幕映出诡异的鬼影”镜头,只是画得很丑……好吧,王扬的美术老师给他的评语是“构图超乎想象,但绘画天赋不足,适合学习抽象画。”
不过幸运的是,现在这份分镜头剧本,只需要他自己看懂。
一直写到接近深夜,王扬才睡去。第二天,继续着场景的搭建工作,任务是到家具家电租赁公司租借这些道具,同行的只有约书亚,他是被杰西卡派遣来帮忙的,开着一辆蓝色小货车,准备搬拉家具;而杰西卡今天要去参加试镜,竞争一部喜剧电影的一个小角色,没时间来帮忙。
根据故事的背景,一对情侣入住新家,房子里的家具不需要全新也要八成新,至于像破了几个大洞的沙发是肯定不适合的。基本上整间公寓的摆设都要换一遍,而无论是沙发、柜子、卧室的床;还是高档大电视、冰箱等等,这些东西如果要买,没有一件便宜的,就算花光那9500美金也买不全。
感谢那个发明“租赁”的人,更感谢第一个开家具家电租赁公司的人,有了这一项租赁服务,王扬只需要花很少的钱,就可以得到那些家具和电器一个月的时间,这一个月已经足够他把《灵动-鬼影实录》拍完了,原版的拍摄时间只用了一周。
王扬去的是一家名叫“创业者”的大型家具电器租赁公司,这家公司重点服务创业的年轻人,减轻他们对办公室用具的负担;同时也面向个人家庭,也就是王扬需要的情侣双人大床等家具。
一到达目的地,王扬就兴致勃勃地挑选起来,家具、家电有单件的,也有整套的,上面都放有写着“$”多少的牌子,标明每个月的租赁价格。
而约书亚就跟在他后面,无所事事地碰碰沙发、摸摸椅子,甚至直接躺到一大床上面假睡起来。
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