剪辑对于电影来说有多重要?在没有剪辑之前,“电影”只是一种生活片段,《工厂大门》拍摄工厂员工进入大门的情景、《火车到站》拍摄一辆火车进站了,从头到尾都是固定的镜头,没有什么故事而言。当经过了最初的好奇心,这种“小把戏”便被评为沉闷无聊,谁会去看《水浇园丁》里园丁是怎么玩水管的?还不如直接到自家花园浇水。
然后,《火车大劫案》出现了,第一部真正意义上的电影,它一共由14个不同的镜头组成,镜头与镜头之间的碰撞,构建出了一个完整的电影内容。不需要任何的语言文字,人们就能看得明白,这是一伙强盗在火车上抢劫,最后被警察追捕枪毙的故事。
有故事有情节,观众才产生了兴趣,心甘情愿掏钱去看电影。电影的发展一日千里,镜头的拍摄方式越来越多,蒙太奇手法也越来越多。而归根结底,剪辑是如此的重要,它让电影腾飞,让电影活了。
一部好莱坞大片,几乎都要花费200个小时以上的胶片,《歌舞青春》花费的胶片也有接近20个小时,尽管是同一个故事,但完全可以剪辑成两个截然不同的版本。如果把这20个小时的胶片换成帧数来计的话,胶片每秒24帧,那么基础单位会是“百万”,正是这一百多万的小格子排序、碰撞、组合,构成了整部的电影。
而多一个格子,或者少一个格子,都是天壤之别。多了那几帧、那几秒,电影很可能会显得笨重拖曳;少了那几帧,电影又会变得错乱无章,画面里的人物甚至会出现“飘移”情况。剪辑师要做的事情,就是把这些小格子排列好,不能多也不能少,既要讲究无缝剪辑,也要符合片子的节奏,以最好的方式表达出电影的故事和情感。
电影在拍摄的阶段,导演和摄影师是夫妻;来到剪辑阶段,导演和剪辑师是夫妻,他们的“婚姻”是否幸福直接决定着电影是好片还是烂片,两人的脾气、默契、审美观等等的方面都要“来电”,不然很可能会以离婚收场,离婚的原因是家庭暴力。
《低俗小说》的导演昆汀-塔伦蒂诺说过:“我在拍摄我的第一部电影的时候,只知道一件事,那就是我需要一个女剪辑师。女剪辑师懂得怎么更好地照顾影片,照顾我。她们的好胜心没有那么强,不会想尽办法来战胜我,她们会给我关怀,帮助我完成电影。”
教授王扬剪辑课的老师深以为然,一脉相承之下,王扬也觉得很有道理,女剪辑师应该会更有耐心,而且对于《歌舞青春》来说,女性对于青春阳光的把握,也应当比粗线条的男人要好。
经过了一周时间的不停面试,王扬终于才找到了适合的人选,玛格丽特-古德斯皮德,一个四十多的中年白人女人,戴着一个黑框眼镜,她有过很多部电影的剪辑经验,包括《四个房间》,脾气很好,在面试的相谈中,她也很清楚《歌舞青春》需要的是什么,轻快、青春、阳光,积极地追求自己想做的事情。
此时的剪辑室里,玛格丽特看着剪辑专用电脑的屏幕,屏幕上正播放着特洛伊-伯顿的一段心理镜头,她手上控制着鼠标,就要将这组镜头其中几个画面剔除出去。旁边的王扬急忙喊道:“NO、NO、NO!玛格丽特,这几个画面不能剪掉,我需要它们!”
“你哪里都需要。”玛格丽特微微地笑了笑,看着王扬道:“我们初剪的版本有200分钟,而我们现在要做的,就是把它剪到100分钟以下。”她开解地道:“小伙子,我知道你的心情,导演总是贪心的,如果可以的话,他们不愿意删掉一个格子。但导演为什么需要剪辑师?因为有些镜头需要删去,但导演下不了手,那么就由我们来。”说罢,她往剪辑软件里一点,便移除了那几个画面。
王扬无奈地叹了口气,抓着头发,轻声地道:“好吧。”但是很快,他就又瞪大眼睛嚷了起来:“不行,不行,这组镜头绝对不能删!再这么剪,什么都没有了。”见玛格丽特一意孤行要剪,他心痛地道:“你不能这么做……拜托,噢天啊……完蛋了!”沉默了一会,他忽然又道:“玛格丽特,回去刚才那段,我想过了,不能那么剪的。”
剪辑就是这么的一个过程,导演和剪辑师不停地“讨价还价”,尝试各种各样的镜头组合,把一帧帧的画面排来排去,之前删了又放回去,接着又删掉。所以,剪辑比拍摄要烦琐得多,也无趣得多,特别对于导演来说,很多时候都会受到精神折磨,看着在片场好不容易拍下来的满意素材,被人如扔垃圾般剪去,心情自然不好受。
在片场,导演最大;但在剪辑室里,剪辑师执掌着主要的话语权。就算是詹姆斯-卡梅隆、史蒂文-斯皮尔伯格这些大导演,也不会在剪辑室搞独裁,如玛格丽特所言,在镜头取舍上,导演需要别人的帮忙。
与此同时,电影的宣传工作也在进行着,前两天,《歌舞青春》官网上放出了上映日期和计划,放映第一周的500所学校名单也公布了出来,这些学校的电影院上座率很高,这对票房自然很有益处。但有些不在此列的学校的学生,却是相当的愤怒,在官网纷纷抗议,甚至说《歌舞青春》在搞歧视。
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