王扬为《生活大爆炸》邀请的主创人员有两位,一位就是格拉汉姆-莱因汉,他1968年5月22号出生于爱尔兰都柏林,是英国电视界知名的电视编剧、导演。由他主创、编剧的情景喜剧《神父特德》分别在1996、1999赢得英国电视界最高荣誉的BAFTAs奖(英国学院电视奖)最佳喜剧(节目或系列),1997年提名。
《神父特德》还获得过1996大不列颠编剧工会“电视-情景喜剧”奖;另外他主创的《布莱克书店》第一季亦获得过2001年BAFTAs的情景喜剧奖。
对于北美的电视观众来说,大部分人知道《兄弟连》的制片人是史蒂文-斯皮尔伯格,知道《越狱》有王扬,这自然是得益于宣传而出来的效应;也会有剧迷、留心字幕、有看娱乐新闻、电视杂志的观众清楚《老友记》的主创是大卫-克兰、玛尔塔-考夫曼,《CSI》、《CSI:迈阿密》的制片人有金牌制片杰瑞-布鲁克海默……
但是要问到格拉汉姆-莱因汉这个英剧圈的厉害角色,众人却几乎毫无头绪,WHO?
此前接到王扬的邀请,格拉汉姆也感到很困惑,英剧和美剧就像两个世界。美剧讲究“通过这个你学到了……”讲究互相调侃挤兑,还会有观众在拍摄现场,录制他们的笑声,一季达到20集以上;英剧一季6集,讲究场景和角色冲突形成笑果,戏剧化的夸张程度可以完全脱离现实,剧情往往都是为了讽刺现实某方面进行恶搞。
如果去了美国,肯定要按照美剧手法进行创作的,格拉汉姆对好莱坞没什么向往,工业流水线;也没有什么反感,那边有着更高的待遇、更多的工作机会和更好的未来前景,特别现在邀请他的人是王扬,神奇扬。
要是别人的话他可能已经拒绝了,但在电话中,他疑问道:“我不确定我可以适应美国情景喜剧,你的想法是?”
“你是个很有细节想象力的人,对场景、道具的运用更是有一种奇妙的幽默,我需要它们。”王扬这么回答他,也正是心中的想法,英剧、美剧的文化差异没有那么大,据脑海的信息显示,2001年登场的《办公室》在05年也会被NBC改编成美国版,NBC还有意把《IT狂人》改编美剧。
更不要说是从头制作的《生活大爆炸》,王扬跟格拉汉姆说:“因为这套剧相比其它剧,人物设定将会显得更加夸张,但他们是可以存在的。”格拉汉姆明白这个意思,这也是美剧的特点,就算多么荒诞不经都不会抛弃现实,最多就是一群怪人而已。
王扬又说:“故事上重点不是讽刺、不是教育,而是塑造角色人物。我们安排一些事件给他们,他们的性格面对着这些情况,应该怎么表现就怎么表现,自然地搞笑。”当然这亦是美国情景喜剧比较靠近生活,同时也容易变得模式化的原因,出人意料的地方太少了。
“你在团队的主要工作不是人物、故事主桥段的构思,是负责故事细节的设计,有关那些没有台词声音的场景镜头、道具,给它添上一些惊喜,但你知道所有的路都通往一个终点。”
王扬十分重视这些,相比起寻常的互损台词,“动起来”更容易令人爆笑和印象深刻,科学小细节例如像伦纳德在玻璃杯中旋转橄榄,向佩妮解释什么是向心力、谢尔顿和伦纳德把一个大盒子推上楼梯,两人争论在怎样的斜面夹角下可以推上去;道具方面的使用在巅峰第三季也到达了巅峰,风筝、绿灯侠的绿灯、魔戒……
这套剧无论是科学上的道具、漫画电影等极客上的道具,都会有很多很多,他希望团队里负责这方面的人是格拉汉姆-莱因汉,因为这种细节正是英剧擅长的优势,《布莱克书店》、《IT狂人》都有着非常多让人难忘的安排。
“我看重的是你处理细节的能力,还有我知道你是博客的活跃用户,你对IT、电脑这些相当理解,这是我们这套剧的重点之一,当然还有科学。”王扬这么说,不过谁都知道加入团队的每个人,都要做好充分的资料筹备和研究,尤其是爱尔兰人更需要下苦功弄清楚美国这些“特产”。
格拉汉姆提出要好好地认真考虑,然后再作答复,去了洛杉矶并能融入团队的话,就是另一个世界了,他有可能跟着《生活大爆炸》做五年、十年,这是一个不知道通往哪里的机会。
最终经过了一周多时间,得到家人的支持、现在没有工作一身轻的格拉汉姆答应前来洛杉矶,转换环境做一下新尝试。
另一位主创的邀请就简单得多了,他正是原版《生活大爆炸》的两位主创之一的比尔-普拉迪,原版第二个主创查克-罗瑞现在是《好汉两个半》的主编,自然不在受邀名单当中。
而比尔-普拉迪现在和格拉汉姆一样,没有工作很空闲。他于1960年6月7号出生,在好莱坞是一个颇知名的情景喜剧编剧、电视制片人,由他主笔了10集、去年在ABC以五季落下帷幕的《老公老婆不登对》曾经在1998年获得过人民选择奖的“最喜爱的电视喜剧系列”。
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